généralement en formation électrique

Ceçi pour dire que:

Conviée par John Mellencamp à chanter pour les soldats blessés en Irak, la dame n'a pu s'y produire: les autorités militaires lui ont signifié qu'elle n'avait rien à faire là. A 66 ans, la dame dérange toujours pour ses prises de position contre la connerie militaire

J'écoute plus que je regarde, occupé ailleurs




Détails et appréciations par là: http://www.dvdcritiques.com/critiques/dvd_visu.aspx?dvd=1463

Julien Clerc : Terre de France



Une fois n'est pas coutume, j'écoute de la chanson française.
Cet album m'avais été récommendé par un ami.
ça me plait bien.
Belles mélodies, superbes textes et orchestration, parfois sévère parfois léger.

PW

Voici sans doute l'objet le plus curieux de ma discothèque, rien à voir avec un requiem de forme classique. Il s'agit ici d'une oeuvre contemporaine, profondément moderne qui mêle orchestre symphonique, récitants, choeurs et solistes, des éléments jazz, du matériel préenregistré ( voix de quelques uns des hommes politiques qui ont " façonné " le XXème Siècle, citations de trois poètes qui tous les trois se suicideront, ce que Zimmermann fera lui-même peut après l'écriture de cette oeuvre

Je vous fais un collage trouvé sur le net de ce que peut être cette bizarreté, certains jours insupportables, d'autres fois plus lisibles dans votre cerveau et qui amène à l'interrogation:

Cette ouvre, Requiem für einem jungen Dichter , composée entre 1967 et 1969, fut créée en décembre 1969 par Michael Gielen, neuf mois avant la mort de Zimmermann (1918-1970).

Elle mobilise un effectif très important, en particulier vocal : trois chours, un orchestre de jazz, un orchestre symphonique, deux récitants et deux solistes vocaux. L'ensemble entre en rapport avec un important matériau préenregistré et diffusé par huit haut-parleurs entourant la salle. Ce matériau préenregistré est essentiellement composé de voix parlées et de bruits de manifestations. Il s'allie à diverses citations musicales en un savant montage qui donne le ton du développement propre à cette ouvre comme d'ailleurs à bien d'autres du même compositeur.

Le matériau préenregistré est composé pour l'essentiel de discours politiques, mais également de textes littéraires (en particulier poétiques), religieux ou philosophiques. La partie proprement politique des textes mobilisés couvre trente ans d'histoire européenne : de Munich (Chamberlain en 1938) à 1968 (« événements » de 68, et printemps de Prague : Dubcek). Elle associe les différentes politiques qui se sont affrontées et enchevêtrées en ce cour du XX° siècle : politique nazie (Hitler en 1939, Goebbels en 1943), politique parlementaire (Chamberlain, Churchill, Andreas Papandreou en 1967.), politique stalinienne (Staline en 1941), politique maoïste (Mao Tsé Toung), politique anti-stalinienne à l'Est (Imre Nagy en octobre 1956, Dubcek en août 1968), politique anti-parlementaire à l'Ouest (événements de 1968).

La référence politique porte ici non plus sur un événement précis (tel celui d'Octobre 1917) mais à toute une époque. L'ouvre ne se soucie plus, comme chez Prokofiev, de mettre en musique chaque discours mobilisé mais prend en charge plus globalement ce qu'on peut appeler « le style sonore d'une époque ». L'enjeu est ici de musicaliser ce style sonore, de déployer une musique qui soit à même de faire auditivement le poids face aux bruits du monde.

Il s'agit ici moins d'une métahétérophonie (comme chez Prokofiev) que d'une fusion (rêvée, imaginée) entre deux types de « mondes sonores » : politique et musical. Le néologisme forgé par Zimmermann pour nommer cette ouvre - lingual - suggère cette fusion puisqu'il fond deux significations en une seule selon le jeu de langage (Wittgenstein est cité dans le Requiem ) : lingua (langage) + ritual (rituel) = lingual .

Que donne ici cette tentative d'imbriquer étroitement des sons collectifs relevant de deux modes d'être très différents ?

Ma thèse est que cette tentative échoue et qu'à proprement parler l'ouvre se suicide à ne pouvoir faire que la musique composée se tienne à hauteur des bruits du monde : on a ici le cas tout à fait singulier (sans équivalent à ma connaissance dans toute l'histoire de la musique) d'une ouvre musicale qui se suicide au terme même de son déploiement.

Le suicide, comme l'on sait, est une thématique explicite chez Zimmermann : le compositeur y recourra lui-même quelques mois après l'achèvement de ce Requiem . L'ouvre elle-même fait de nombreuses références au suicide : les trois poètes cités (Maïakovski, Essenin, Bayer) ont tous rapport dans ce Requiem à la question du suicide puisque Maïakovski (qui lui-même se suicidera) y reproche à Esenin son propre suicide tandis que le troisième déclare : « « Qu'espérerons-nous ? Il n'y a rien à viser excepté la mort. ». C'est bien d'ailleurs à ce titre que ce Requiem est nommé « pour un jeune poète ».

Cet horizon signifié du suicide me semble être l'horizon même de l'ouvre musicale qui échoue à se constituer subjectivement à hauteur du tumulte politique de son époque : c'est d'un même geste de pensée que l'ouvre de Zimmermann se constitue comme partie prenante de cette époque d'affrontements politiques (j'ai proposé de discerner six politiques explicitement convoquées dans cette ouvre : nazie, parlementaire, stalinienne, maoïste, anti-stalinienne, anti-parlementaire), déploie pour ce faire la masse colossale de ses voix et instruments pour finalement s'enfermer dans un silence de mort, dans l'impuissance de la formation musicale face au style sonore de son époque politique.

Par-delà cet échec, inscrivons ce propos subjectif de l'ouvre comme projet de musicaliser le style sonore d'une époque politiquement constituée.

du jazz funk de 1974, toute une époque...

o'donel levy (g, vcl)
judd watkins (vcl, perc)
charles covington (kb)
hugh walker (d)
dave matthews (arr)
lew soloff (tp)
george davis (el b)
michael gibson (tb)
joe temperley (sax)
david sanborn (sax)
ralph mcdonald (perc)
james h. madison (perc)

Après ce requiem pesant, un peu de légèreté toute relative ne fait pas de mal:




Mr kalidas, vous me copierez cent fois: je ne dois pas balancer de pochettes prétant à confusion sur ce forum respectable

Je replonge dans les dvd Brel. Inerview, archives INA, versions inédites de certaines chansons qu'on ne trouve pas sur l'intégrale. Bref, que du bonheur