double basse ? tu veux dire contrebasse ?

ça doit être une contrebasse ; j'avais déjà vu écrit "double bass" pour contrebasse ! enfin, là n'est pas la question.

L'article parle d'une voix de tête pas toujours égréable. C'est le acs ?

Exact que la voix d'Irène Aebi peut agacer. Rien d'exceptionnelle en fait. Mais bon, sur deux titres seulement


L'ensemble est agréable mais j'écouterai pas ce genre de disque tous les jours.... C'est pas trop mon style, du moins ce que j'apprécie au premier abord dans le jazz. Le piano s'est perdu en route

c'est trop "éparpillé" ? je ne connais pas bien Steve Lacy, son style.

"Double Bass", c'est le terme anglais pour "contrebasse".

Je connais pas cet album, mais Roswell Rudd c'est costaud.
Et Lacy... c'est fantastique.
Vous connaissez "Clinckers" de Lacy. Un album solo. Fort, trèèèèèès fort!
Et pour Lacy, je conseille l'album "Work" avec Humair et Cox. Chez Sketch.

Sinon, il y a aussi "Reflections" ( où il retravaille Monk aussi.)
Et puis "More Monk"... je l'avais... et je l'ai paumé je ne sais plus où....
Et puis son premier album... "Soprano Sax"..

Lacy c'est quand même extra.
J'aimerais bien me trouver "Duets" ou "The way" ou "We see"...
Et puis le reste de Lacy...

On dit que Steve Lacy avait le son le plus juste au soprano qu'il était possible d'avoir, tous sopranistes confondus.

Je mettrais pas loin Wayne Shorter et ensuite Liebman

Le soprano c'est le plus difficile de la famille des saxes pour ce qui est de la justesse, ça ne pardonne pas...

sûr, c'est également dur de trouver son son avec.

bon ben faudrait que je me trouve les albums cités ; donc Work est la référence chez Lacy ? Ou Clinkers ? ok, c'est noté.

pour double bass j'étais pas sûr parce que des fois y a tout simplement marqué bass.

Les sopraninos, c'est encore pire selon toute logique... A part Jan Garbarek, je n'en connais pas !
Par contre je ne comprends pas pourquoi un soprano ne peut pas sonner juste

Je ne dis pas qu'un soprano ne peut pas sonner juste, mais qu'il est le plus difficile à maîtriser, et à jouer juste : il exige une pince irréprochable, une égale tension de tout l'anneau labial, que les lèvres exercent une pression égale en haut, en bas et aux commissures, le bec étant mince et le tube, lui, très court.

Essayez de faire chanter une bouteille de 25 cl et une autre de 150 cl...la première demandera plus de force et un filet d'air de pression plus serrée, plus précise et plus directionnelle : le sax baryton, bien que plus gros qu'un soprano, sera plus facile à faire vibrer (bec plus gros aussi).

De plus l'anche du soprano et la table du bec sur laquelle elle repose sont plus courtes que celles d'un baryton et donc plus difficile (l'anche) à mettre en mouvement.

Il est très vrai aussi, qu'il n'y a pas de saxophones entièrement justes en soi, tous ont un défaut. Mon Mark VII est faible sur le sol # et le ré de l'octave medium. Dans ce cas, il faut rectifier "à la gueule".

Ce qui rassure, c'est qu'en jazz, on se contente de ces défauts "naturels" du biniou, mais pour un saxophoniste classique, ça doit être un vrai problème que de trouver l'instrument le plus juste possible sorti d'usine.

Steve Lacy est un des plus "justes" sax soprano (le plus "juste" ?)

Dans ce cas, je suis entièrement d'accord. Le travail d'un saxophoniste classique doit être un véritable calvaire (pas que saxophoniste)